ТРЕУГОЛЬНИК ПЕЧАЛИ: КАПИТАН, КАПИТАН, УЛЫБНИТЕСЬ!

Режиссер: Рубен Эстлунд
Страны: Швеция, Франция, Великобритания, Германия, Турция, Греция, США, Дания, Швейцария, Мексика
Год: 2022

Карл (Харрис Дикинсон) и Яйя (Чарлби Дин) работают в модельном бизнесе. Они чередуют дефиле по подиуму и фотосессии для журналов с пробами к очередным показам, которые не всегда складываются удачно для Карла. На досуге молодые люди зависают в ресторанах, по большей части таких, где даже не указывают цену блюд. Как подмечает Яйя: «Говорить о деньгах несексуально». Меню это тоже касается.

Роскошь в жизни пары главных героев — следствие бартера. Яйя — инфлюенсер с большой аудиторией в социальных сетях. Она дает рекламу и продвигает товар заказчиков, за что получает разного рода бонусы. В результате выполнения одного из ее кейсов, они с Карлом оказываются на яхте премиум-класса в обществе состоявшихся предпринимателей. Куда ни глянь, уткнешься в сверхуспешного человека.

Компанию главным героям составляют: владелец «дерьмовой» империи (поставщик удобрений) Дмитрий (Златко Бурич), сопровождаемый женой и любовницей, парочка престарелых британцев (Оливер Форд Дейвис и Аманда Уокер) в качестве оружейного барона и баронессы, некий IT-гений Ярмо (Хенрик Дорсин) и иже с ними. Управляет судном (точнее, должен был управлять, но решил просто пить и «плыть по течению») капитан в лице Вуди Харрельсона.

Как и следовало ожидать, борт настигает шторм, а за природным катаклизмом следует нападение морских пиратов. В конечном счете горе-мореплаватели будут брошены на сушу. Компания окажется в ситуации, где деньги и все, что нажито непосильным трудом, вмиг потеряет свою ценность. Отныне подчиняться придется не тому, у кого толще кошелек, а тому, кто умеет добывать еду и разводить костер.

Автор последовал геометрии, заложенной в названии, и выстроил повествование в трехчастной форме. В двух третях фильма он лихо прессингует элиту общества. Эстлунд старательно охаживает своей сатирой и главных героев, и тех капиталистов, которые встретятся зрителю на корабле. Порой делает это так, чтобы наверняка, и чтобы было понятно всем и каждому — ирония над эмансипированной девушкой и ее партнером, конфликтующих на почве того, кому следует оплатить счет в ресторане, кажется уж совсем прямолинейной. Потому, юмористическая составляющая теряет в тонкости, зато может привлечь бескомпромиссной уверенностью в манере ее подачи.

Эстлунд говорит со зрителями на острые темы. Он высмеивает тех, кто лукавит, выступая в защиту актуальной социальной повестки, и обличает богатеев одного за другим. Кульминацией становится сортирная вакханалия, в которую вовлечены практически все пассажиры, кроме обаятельного Харрельсона и непотопляемого Бурича. Пока эти двое спорят о марксизме, анархизме и обо всем, что кончается на «-изм», попутно бравируя друг перед другом цитатами известных политических деятелей, оставшиеся падают ниц перед морской болезнью и силой стихии, становясь жертвами локального эстлундовского армагеддона.

Последующее after party на берегах безымянных земель спускается на тормозах в томительное бдение за перестановкой социальных ролей. Режиссер сбавляет обороты, параллельно смещая свой прицел на класс противоположный богачам. Хотел подобного эффекта Эстлунд или нет, но в заключительной части «Треугольника» он будто бы пересаживается со своего саркастического катка на юмористический велосипед.

Если в начале истории, на пробах, Карла просят избавиться от «треугольника печали» на лице, то может и не «треугольник», но легкое уныние накатит на зрителя в заключительной части. Автор буксует в сюжете, но продолжает подкидывать сатиры на вентилятор. Правда, заявленная под финал картины ирония рискует потонуть вслед за яхтой в посткульминационном шоке, и потому урок — если его и хотели нам преподать — могут усвоить далеко не все.