ПРИРОДА ЛЮБВИ: НЕСОСТОЯТЕЛЬНОСТЬ ОТНОШЕНИЙ

Но… мечта ли? Этот вопрос не задает себе протагонистка, когда обращает на видного мужчину внимание. Или влюбляется? Вот тут — вопрос. Его закономерно ставит Шокри. Сперва — в виде неуловимо вклинивающегося в повествование двадцать пятого кадра, затем — в форме сомнений Софии и, наконец, явных проблем в отношениях нарождающейся пары.

Но союз выглядит обреченным с самого начала. Она — представительница среднего класса, привыкшая к многочасовым глубокомысленным беседам с друзьями, сложной литературе и модным нарядам. Он — человек из глубинки, непритязательный, прямолинейный, где-то даже грубоватый. Таким непохожим друг на друга людям практически невозможно создать долговременные отношения.

Действительно, когда первоначальный порыв утихает, а страсть постепенно улетучивается, София открывает глаза и видит перед собой не обольстительного красавца, чье неумение правильно говорить и широко мыслить вызывает лишь легкую улыбку, а погрязшего с головой в своей дремучести человека. Плюсы очень быстро превращаются в минусы, бабочки в животе странным образом вновь оказываются копошащимися в грязи гусеницами, а любовь оборачивается равнодушием. Или даже неприязнью.

В свободное от отношений время София работает лектором для пенсионеров. Она рассказывает им о том, как многомудрые Шопенгауэр, Платон, Фромм и другие философы интерпретировали понятие «любовь». Но оказывается, что эти знания никак не помогают на практике. Более того, вероятно, они и не слишком-то способствуют постижению тех сложноустроенных процессов, которые мы привыкли называть любовью.

Или отнюдь не сложноустроенных?

Название постановки в оригинале звучит так: «Просто, как Сильвен». Работа Шокри критикует общество считающих себя моральными камертонами высоколобых интеллигентов. Но осуждение это мягкое, неявное, приглушенное. Также подвергается сомнению и привычное для всех понимание любви. Зрителю предлагается самому сделать выводы из наблюдений авторов. Ведь правильных вариантов тут нет.

Но не думайте, что просмотр картины может превратиться в мучительный поиск прописных истин. «Виной» тому юмор, которым снабдила свое произведение Шокри. Иногда шутки выглядят чересчур прямолинейными, но по большей части они изящны и по-настоящему смешны.

Отлично поддерживают выбранное направление артисты. Играющая Софию Магали Лепин Блондо уже снималась у кинематографистки, и это чувствуется. Актриса играет на стыке драмы и комедии, вживаясь в образ знающей себе цену, но плохо понимающей жизнь вокруг женщины.

Еще большее впечатление производит Пьер-Ив Кардиналь. Его Сильвен мог превратиться в карикатуру на слащавого героя-любовника из среднестатистической мелодрамы. Но благодаря едва заметным оттенкам в игре, мимике и языке тела актера этого удалось избежать.

Хорошую работу проделал и оператор Андре Тюрпен («Пожары», «Это всего лишь конец света»). Посредством игры света и тени, панорамных съемок, уместных кадрирования и зумирования (использовался в том числе длиннофокусный объектив с фокусным расстоянием 600 мм!) много и успешно работавший с Ксавье Доланом кинематографист добавил полотну поэтичности.