КРЕЦУЛ: САНЧО ПАНСА И ДОН КИХОТ

Премьера «Крецула» состоялась в 2023 году в Калининграде на фестивале «Короче», после которого многие СМИ взяли картину в подборку фильмов must-see. Эта артхаусная спортивная драма — дебют Александры Лихачевой. Байопик. И при том очень запоминающийся. В нашей стране кино о спорте принято снимать с размахом, чтобы история была излишне патетической, слишком радостной, мотивационной, мощной, чтобы, когда мы поднимались с кресла после просмотра в кинотеатре, вместе с тем в душе поднималось бы глубинно патриотическое чувство гордости. В этой истории же ничего такого нет. Это очень личная, хрупкая и прозрачная зарисовка о дружбе, о милосердии, о людях. И спорт здесь играет фоновую, как будто второстепенную роль.

На премьере в Калининграде фильм представляли исполнители главных ролей. Никита Волков и Сергей Волков. Однофамильцы и однокурсники по СПбГАТИ, мастерская Анны Алексахиной. Их дуэт — воплощение внутренней привязанности, преданности друг другу и дружбы. Никита Волков играет ослепшего Олега Крецула, веселого и разговорчивого экстраверта, которому и пошутить, и помочь только в радость. А Сергей Волков в роли Виталия Глигора, скорее, тот самый молчаливый друг-интроверт, который слишком много рефлексирует и местами сильно переживает. Вместе эти двое образуют симбиоз. Распавшись, они друг без друга не выживут. Такой странный экранный актерский перфоманс. Ловят фразы и взгляды друг друга и смотрятся органично. И ничего в игре, например, Никиты Волкова не напоминает нам о его прошлых ролях ни в «Трудных подростках», ни в «Цыпленке», ни в «Кризисе нежного возраста». Его речь, грим, улыбка и полуоткрытый, не видящий глаз завораживают. Перед нами кто-то совсем другой. Как и молчаливый Сергей Волков. У него здесь роль тени, того, кто стоит за победителем, но без кого победитель — практически никто. И все то, что он переживает внутри (а там происходят колоссальные терзания, вопросы и внутренние конфликты, поверьте), мы можем увидеть в его игре. Во взглядах, статичных сценах, и репликах, сжираемых то ли пустотой стен, то ли отсутствием ответа.

Совсем обычные парни сталкиваются с горем. Жизнь предлагает им странные обстоятельства, они многое теряют. Но над недугом Олега, скорее, потешаются, чем печалятся. Они вообще мало переживают в фильме. Никаких сцен ссор, обсуждений, успокаивания. Здесь ничего не проговаривается. Абсолютно ничего не разжевывается. Кино становится более прозрачным почему-то, более чувственным, более реалистичным. Мы не можем залезть героям в голову. Но можем смотреть несколько секунд на их лица на фоне голых стен, на спины в куртках «Russia» на фоне моря и что-то чувствовать. Уровень эмпатии сработает на сто процентов, потому что мы вдруг поймем, как же каждому из них по-своему больно. А еще — как они эту боль сдерживают и как прячут.

Для своих ролей Никите и Сергею не только пригодилась их собственная дружба, но и общение с реальными Олегом и Виталием: