КРАСОТКИ В БЕГАХ: В ПОГОНЕ ЗА ИДЕНТИЧНОСТЬЮ

В центре изображаемой Коэном истории две противоположности. Раскованная и лихая бунтарка из Техаса Джейми (Маргарет Куолли), у которой отсутствует педаль тормоза, и рациональная, с налетом строгости и нечеловеческим уровнем терпения Мэриан (Джеральдин Висванатан), выступающая бетонной стеной или внезапно спущенным колесом, способным остановить мчащуюся на дикой скорости Джейми. Срываясь в путешествие по провинциальной Америке на машине, предоставленной брюзжащим Кёрли (Билл Кэмп), работником компании по перегону автомобилей, подруги успевают побывать на тусовке женской команды по футболу, загреметь в полицейскую камеру и сблизиться друг с другом. Вот только проложенный окольными путями маршрут Филадельфия — Таллахасси вряд ли придется по душе местной мафии, желающей поскорее добраться до багажника машины, хранящего вещи пострашнее отрубленной головы в морозильной камере.

В «Красотках в бегах» «коэновский» стиль вырисовывается в деталях, но фирменный ироничный тон теряется в намеренно небрежной стилизации под классический b-movie. Привычные персонажи и спутники фильмографии Коэнов все еще на месте: соревнующаяся в собственной глупости парочка головорезов, бойкая девушка-полицейский и американская периферия в качестве фона событий. Горестно, что все эти детали лишь бледные копии уже знакомых нам образов.

Смещая акцент на нарочито вычурное исследование женской сексуальной природы во всех ее проявлениях и вещах, о которых всегда было принято умалчивать, у авторов не получается нащупать грань, при которой коэновские фишки в этой взрывной смеси феминистского грайндхауса смотрелись бы уместно и аутентично.

Не к лицу фильму и слишком сумбурное повествование, вкупе с небольшим хронометражем напоминающее скорее краткий пересказ, из которого вырвали авторский слог и тем самым, продолжая проводить литературную параллель, лишили текст голоса и стиля. Самобытный киноязык не менее важен для картин братьев Коэн, чем качественный сценарий. Обуздать «коэновскую» историю дано не каждому. За примерами далеко ходить не надо: Спилберг, Джоли и Клуни. В «Красотках в бегах» Итан — без Джоэла — либо отказывается от него полностью, либо напротив чересчур гиперболизирует. Кажется, в этом дорожном путешествии закадычных друзей по провинциальной Америке режиссеру не хватает верного соратника и напарника в лице своего брата. Однако любая попытка критики разбивается тезисом о предварительном замысле создателей.

Важно отметить, что Итан, в отличие от своего брата, не обучался кинопроизводству в специализированном образовательном учреждении. Младший Коэн окончил факультет философии Принстонского университета, и, вероятнее всего, именно он отвечал за скрытые подтексты и интертекстуальные ходы в созданных ими фильмах. Учитывая, что формально «Красотки в бегах» стали для Итана сольным дебютом, имеющиеся недостатки можно списать на нехватку опыта или отсутствие совета со стороны.

Сложно обвинять Коэна в нехватке опыта, а картину в проблемах и недостатках, ведь все они маскируются в выбранной режиссером форме и подаче. Острые углы и странные ракурсы камеры, бросающиеся в глаза монтажные переходы, подчеркиваемые смешными звуковыми эффектами. Подобно персонажам фильма, сам он кричит, визжит, не боясь при этом показаться странным и вызывающе отвратительным. Итан не боится быть непонятым, за что хочется сказать ему огромное спасибо. Но всегда есть обратная сторона, которая заключается в том, что «Красотки в бегах» не открывают Итана с новой стороны, а лишь демонстрируют слегка развратные версии Тельмы и Луизы, встречающих на своем пути бракованных коэновских персонажей, сбежавших в несуществующий мир Квентина Тарантино.

«Тельма» и «Луиза» здесь представлены в двух ипостасях и умело дополняют друг друга. Основное внимание — на Джейми. Персонаж Куолли не обременяет себя продолжительными любовными связями и в выборе партнера неприхотлива по всем параметрам. Максимально органичная в этом образе, яркая и дикая Маргарет выступает «батарейкой» фильма, а создаваемая на экране химия между ней и Джеральдин аккумулирует в себе все то светлое (не самое уместное выражение для столь грязной и неряшливой работы), что есть в фильме. Но и их тандем многим может показаться противоречивым и раздражающим. Такое вот кино получилось, требующее от зрителя желания идти на компромисс. Мягко говоря, на любителя.