КАМОН КАМОН

Если в сценах в Детройте персонаж Феникса берет интервью у детей, то начиная с Лос-Анджелеса он оказывается по другую сторону микрофона. В отличии от тактичных взрослых журналистов, Джесси в силу детской непосредственности смущает дядю неудобными вопросами. Почему ты не женат? Почему расстался со своей подружкой? Правда, что моя мама делала аборт? В этот момент весь профессионализм детского репортера сходит на нет — взрослый дядя загнан в угол и не знает правильных ответов. Сначала он пытается обернуть в глупую шутку вопрос о женитьбе, а потом оправдать женщин за право распоряжаться своим телом. Этой сценой Миллс будто успокаивает молодых родителей: как правильно общаться с детьми не знает никто, но это нормально.

Фильм работает на стыке документального и игрового кино: для сцен с интервью пригласили обычных американских ребят и дали им полную свободу самовыражения. Эти кадры не только гармонично вписаны в вымышленную историю с актерами, но главное — не уступают ей по качеству, если не превосходят по значимости. Идея с радиопередачей, по утверждению Миллса, стала одной из отправных точек в работе над фильмом. Режиссер акцентирует внимание на чистоте юношеского мышления и глубине детских мыслей. Когда сюжетная линия Джонни и Джесси заканчивается, история с аудиоинтервью продолжается во время финальных титров как результат работы вымышленного журналиста. Лиц участников репортажа зритель в этот момент уже не видит, ему остается слушать и делать выводы. Миллс воспевает современную молодежь и не зря — детей, которых с малых лет заботит экология, общество и планета, назвать потерянным поколением не повернется язык.