ЖАН-ПЬЕР ЖЁНЕ И МАРК КАРО: БУЙСТВО СТИЛЯ

Вступительные титры «Деликатесов» и «Города потерянных детей», второго полного метра Жёне-Каро, указывают на распределение творческих обязанностей постановщиков: Жёне занимался «mise en scene», то есть постановкой мизансцен, на Каро же лежала «direction artistique» — художественная работа. Оба режиссёра пришли в мир кинематографа из анимации; Каро, также, занимался созданием комиксов. Накопленный опыт привел художников к уникальному творческому видению, которое заключалось в гротескных вычурных образах, пришедших словно из детских кошмаров, а также активному использованию компьютерной графики. Известно, что Жёне привносил в картины юмор и лёгкость, «мультяшность», Каро же разбавлял их мрачными дизайнерскими фантасмагорическими образами и деталями.

Местом действия в «Деликатесах» является многоквартирный дом в пост-апокалиптическом пространстве, напоминающий питерские коммуналки. Хозяин дома — владелец мясной лавки — убивает людей и кормит их мясом жильцов; дети курят и воруют; женщина пытается убить себя, но успеха не достигает: мир картины предстаёт микрокосмом человеческих пороков и социальных неравенств. Тем страннее выглядит главный герой в исполнении Доминика Пинона — цирковой артист, ищущий работу и место жительства. Многие сцены в лентах Жёне и Каро театрализованы, и персонажи утрированы для создания комичного эффекта — актёры нарочито кривляются, манерно двигаются и намеренно переигрывают в общении друг с другом.

«Я просто снимаю кино так, как умею. При этом я смотрю много работ других режиссеров, и мне всегда импонируют те из них, чей стиль узнаваем сразу».
Жан-Пьер Жёне

Страсть режиссеров к «балаганному» прошлому проявляется и в «Городе потерянных детей»: главный герой в исполнении Рона Перлмана предстаёт здесь в образе силача Уана. По сюжету его маленького брата похищает безумный (и жуткий) учёный Кранк, который при помощи специального механизма смотрит детские сны и превращает их в свои. Гипертрофированные образы персонажей чем-то схожи с героями немых кинолент Тода Браунинга с Лоном Чейни в главных ролях. Доминик Пинон, исполнивший во втором полном метре постановщиков роль шести братьев-близнецов, идеально вписывается в кинематографическое пространство Каро-Жёне с чудаковатой внешностью, театральной пластикой и артистизмом. Если «Деликатесы» по жанровой классификации являются чёрной комедией, разворачивающейся в декорациях пост-апокалипсиса, то «Город…» однозначно отнести к одному из формальных направлений трудно: в мире условного стимпанка главный герой ленты отправляется в приключение по абсурдному сомнамбулическому пространству.

Вторая полнометражная работа Жёне-Каро открывает зрителю двери во вневременную антиутопическую реальность, нарратив которой (и персонажи солдатов-циклопов, ищущих детей, в том числе) отсылает к нацизму. Военные в форме присутствовали и в «Бункере последнего выстрела». К слову, в Париже данная короткометражная работа в течение 7-ми лет демонстрировалась в кинотеатре «Escurial» вместе с первым полнометражным фильмом Дэвида Линча «Голова-ластик». Как ни прискорбно для Линча, многие посетители покупали билет для сеанс фильма Жёне-Каро. Можно усмотреть сходство между пугающими образами французских и американского режиссёров — в них преобладает смесь реального и ирреального, жуткого в терминологии Фрейда. К «Городу потерянных детей» инструментальный саундтрек написал Анджело Бадаламенти — автор музыки к лентам Дэвида, в частности, к культовому «Твин Пиксу» и не менее культовым «Шоссе в никуда» и «Малхолланд Драйв».

«Возможно сделать любой фильм. Если только ты не на лодке, тонущей среди моря. Тогда будет труднее».
Жан-Пьер Жёне