ЖЕСТОКАЯ РЕАЛЬНОСТЬ ЮРИЯ БЫКОВА

Суровое окружение родного Новомичуринска, бандитские разборки, нищета – в таких условиях прошло детство режиссёра. Это не могло не сказаться на его восприятии, взглядах на жизнь и дальнейшем творчестве. Один из режиссеров, помимо, например, Алексея Германа старшего, который повлиял на Юрия – Андрей Тарковский. Быков, кроме «Сталкера», который выделяется на фоне прочих работ в творчестве Тарковского, ценит и ранние картины кинохудожника, которые прямолинейны и понятны зрителю – «Иваново детство» и «Андрей Рублев». Прямолинейность – характерна и для работ Быкова: в его творчестве отсутствуют поэтические или притчевые характеристики (последний фильм режиссера «Сторож» не в счёт). Его киноленты – жизненные наблюдения и высказывания относительно социальных проблем. Постановщик и считает себя скорее публицистом, запечатлевающим реальность, нежели режиссером. Влияние на почерк постановщика оказал и Алексей Балабанов, чьи картины (например, «Брат») также заостряли внимание на реальности, историях живых и сложных людей как таковых. Быков, как и в случае с Тарковским, не является почитателем творчества Алексея Октябриновича и отмечает для себя лишь несколько его ключевых работ. Зарубежные режиссёры, оказавшие влияние на творчество Юрия Анатольевича, это Дэвид Финчер и Фрэнсис Форд Коппола – мастера постановки жанровых картин; также не последнюю роль сыграл Михаэль Ханеке – критический взгляд на социум и человека отражён и в творчестве Быкова.

Мир вокруг не сладок - у людей появляется множество вопросов к окружающей реальности и к своему государству. Беззаконие, равнодушие властей, полицейский произвол, экономическое разделение на богатых и бедных – основные темы, которые Быков затрагивает в своих лентах. Почерк режиссера выразителен, его можно выявить как в коротком, так и в полном авторском метре, к примеру, в картине «Жить» 2010 года: по сюжету охотник в лесу встречает молодого человека Андрея, убегающего от группы вооружённых людей. Развернутая в открытых пространствах, но вместе с тем очень камерная история о взаимоотношении главных героев картины рассуждает со зрителем о вопросах выживания, веры, а также добре и зле.

Быков – атеист, поэтому вопрос о Боге в фильмах режиссера не поднимается. Предельная реалистичность и нагнетание социальных красок продолжают пестоваться и в «Майоре» (2013). Отчасти снятый на обычную «зеркалку», фильм препарирует человеческие пороки – трусость и алчность – на примере конкретно взятого персонажа – майора полиции Соболева, который на пути в роддом к жене сбивает на машине чужого ребёнка. Муки совести и душевные страдания из-за совершённого преступления соседствуют в сознании героев данной ленты с жаждой к жизни и условной свободе. Как «Жить», так и «Майор» были оценены далеко не всеми критиками и «кинотусовкой» – между любовью к жанровому кино и желанием высказать свою авторскую позицию Юрий оказался где-то посередине.

Не будет откровением, что киноленты Быкова – чисто мужское кино. «Мужики» с периферии, запутавшиеся в себе люди, или же идущие против системы ради справедливости и спасения жизней, как, например, в «Дураке» 2014 года – такие герои фигурируют в фильмах режиссёра. Убийство собаки в «Жить», смерть ребенка на первых минутах в «Майоре» – события историй Быкова намеренно провокативны и могут шокировать зрителя. «Справедливости не существует» – такая мысль посещает его при просмотре «Дурака». Картина повествует о Дмитрии – сантехнике, обнаруживающем в здании общежития опасную трещину, из-за которой могут погибнуть несколько сотен проживающем в нём людей. В каждом из своих фильмов Быков помещает на передний план персонажа (мужчину), попадающего в безвыходную ситуацию.

Продюсер Александр Роднянский в интервью Юрию Дудю назвал Юрия Быкова «умным режиссером жанрового кино». В предпоследней на данный момент своей работе «Завод» постановщик не скрывает приверженности боевику: простые работяги с непростым прошлым устраивают бунт и берут в заложники «начальника» завода – Калугина. До выпуска «зрительского» и изначально коммерчески ориентированного «Завода» постановщик не позиционировал свои фильмы как «жанровые»; серьёзная работа в студийном высокобюджетном направлении «Время первых», две трети из которых снял Юрий, обернулась увольнением режиссёра и отстранением его от проекта. «Завод» содержит в себе эффектные сцены перестрелок, «пацанских» перебранок и рукопашных боёв.