ПОСЛЕ ЯНГА: СЕМЬЯ

Автор фильма — бывший киноэссеист, один из сотрудников профильного журнала Sight & Sound, американский постановщик южнокорейского происхождения Когонада. Его дебют «Колумбус» — вдумчивая драма про самопознание и самоопределение, одновременно кино о кино и признание в любви к архитектуре.

«После Янга» тоже обращен внутрь себя.

Когонада — Тарантино нового времени (или Тарантино «для бедных»). Он тоже, как и создатель «Криминального чтива», появился словно из ниоткуда. Фильмы Когонады многослойны и загадочны, по-своему увлекательны, но совсем не похожи на хулиганские творения маэстро. В них, как и, например, в «Бешеных псах» или «Убить Билла», остро чувствуется бунтарский дух — режиссер бросает вызов самому себе и зрителю. Но в постановках Когонады для этого выбрана совершенно иная форма.

При всей внешней простоте «После Янга» — экзотическая и глубокомысленная история о силе времени, памяти, человечности и культурной апроприации. Вопросы тут остаются без ответов. Печаль — без выхода. Сценарий к фильму — экранизации рассказа Александра Вайнштейна «Прощание с Янгом» — написал сам Когонада. История достаточно проста.

В недалеком будущем муж и жена Джек (Колин Фаррелл) и Кира (Джоди Тернер-Смит) обнаруживают, что у их андроида Янга (Джастин Х. Мин) случился сбой в мейнфрейме. Обратившись в обслуживающую компанию, супруги понимают, что дело обстоит серьезно — кажется, Янг «навсегда потерял работоспособность». Как сказать об этом их маленькой приемной дочери Мике (Малеа Эмма Тяндравиджайя), для которой андроид был не только живым (?) путеводителем в мир ее родной китайской культуры, но и превратился в близкого, почти родного «человека»?

Для Колина Фаррелла роль Джека стала одной из лучших за последние годы. Его персонаж немногословен, но в его взгляде, мимике и языке тела можно прочесть столько, что выйдет как минимум несколько копий «Войны и мира». Джоди Тернер-Смит в образе Киры не так притягательна, но удачно вписывается в образ немного отстраненной, но отнюдь не бесчувственной женщины. Экономная игра актеров — ключ к достижению эффекта безразличия.

Столкновение и взаимовлияние культур друг на друга — одна из подтем постановки. Всего лишь несколькими кадрами, парой острых фраз демонстрируется неоднозначность заимствования членами одной группы людей (расы, нации, семьи) элементов культуры другой. В более узком смысле слова Когонада обращается к семье как социальному институту общества.

Что заставляет людей объединиться и, напротив, что приводит к распаду коллектива? Как мы оцениваем себя и других: по процессу или по результату? Освещение при помощи цветных фолиевых фильтров представляет многообразие жизни, показательная отчужденность героев (на протяжении всего фильма Джек и Кира считанное число раз оказываются в одном кадре) — противоречия человеческой души, забавные синхронные (на самом деле — совсем не синхронные) танцы в Just Dance — видимое единение семьи, а длинная экспозиция лучше прорисовывает характеры персонажей.

«После Янга» — антиутопия по своему духу, экзистенциальная притча по смыслу и злободневная семейная драма по существу. Когонада с заразительной меланхоличной сонливостью показывает мир, в котором за идеальными футуристическими интерьерами и патологически вежливыми героями скрывается тупая боль непонимания, непереносимое отчаяние и бесконечное одиночество.