ВЕЧЕР ТРУДНОГО ДНЯ:
ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ ИЛИ ДОКУМЕНТ ЭПОХИ?

На дворе 1964 год. Разгар битломании. Хотя с момента выхода первого сингла The Beatles прошло всего два года, мир уже окончательно и бесповоротно сошел с ума от любви к длинноволосым парням в пиджачках от Пьера Кардена. В то время, как сами они жаждут веселья, дурачеств, знакомств с девушками и классического прожигания молодости. По крайней мере, именно это всеми силами старается показать нам Ричард Лестер, режиссер Hard Day’s Night.

Фильм, скорее, напоминает хаотичный набор гэгов, нежели единое структурированное повествование. Никакой общей нити, кроме поездки ребят на концерт из Ливерпуля в Лондон не прослеживается. В целом, перед нами предстает динамичное музыкальное видео, разбавленное скетчами с классическим английским юмором («Скажите, как вы нашли Америку? Возле Гренландии нужно свернуть налево») и изрядной долей импровизации. Заменить бы Пола, Джона, Джорджа и Ринго никому не известными, пусть даже обаятельными актерами, картина бы перестала вызывать какие-либо эмоции кроме, недоумения. Но в кадре Beatles, а значит, перед нами еще один бесценный документ их жизни и творчества, так стоит ли придираться к мелочам? Пожалуй, все-таки стоит. Ведь мы говорим о полноценном художественном фильме, а не о документальных путевых заметках.

Немало вопросов возникает, например, к монтажу. Фильм пестрит ляпами как новогодняя елка огоньками. Вот, скажем, Джордж показывает менеджеру, как пользоваться безопасной бритвой, обильно «украшая» зеркало пеной для бритья и сосредоточенно размазывая лезвием по зеркалу пузырящуюся массу. Но в следующем кадре зеркало уже сияет чистотой без малейших воспоминаний о недавнем мастер-классе. Можно ли отнести подобные упущения к веселой и непринужденной атмосфере, которая, скорее всего, царила на съемках? Или дело все же в безалаберном отношении к постпродакшену, ибо зачем стараться, если фанаты культовых рок-н-ролльщиков на такие мелочи даже внимания не обратят, пребывая в привычной эйфории от лицезрения своих любимчиков?

Фильм снят исключительно ручной камерой, а если брать в расчет год выхода картины, то сама собой напрашивается мысль об аналогии с французской «новой волной». Или, возможно, создатели картины хотели подчеркнуть таким образом максимальную непосредственность и естественность поведения музыкантов? Но, справедливости ради, хочется предположить, что единственная причина выбора обозначенного способа съемки — небольшой бюджет в 500 тысяч долларов и все то же порочное желание сделать фильм спустя рукава.

Впрочем, удачные находки в «Вечере трудного дня» тоже встречаются. Нам, зрителям, не забыли продемонстрировать знаменитую способность «битлов» издеваться над журналистами, отвечая на их вопросы в неповторимой абсурдной манере. Создатели картины постарались создать эффект присутствия в момент спонтанного выступления ребят в поезде, раскачивая вручную вагончик и имитируя этим движение по железной дороге. Нам даже подарили сюжетную линию с намеком на философию, к которой и обратимся.

Несмотря на то, что четверка, естественно, выступает главным героем фильма, на первый план в какой-то момент выходит Ринго, не разделяющий в полной мере со своими товарищами настроение всеобщего безудержного веселья. Парень проводит большую часть времени за чтением книг, находя в них все то, чего лишена его реальная жизнь. Казалось бы, о чем еще можно мечтать, когда ты — барабанщик в самой популярной рок-группе всех времен? Но выясняется, что кроме бесконечных репетиций и переездов молодым звездам трудно еще на что-то найти время. И даже знакомства с девушками представляются непосильной задачей, когда рядом находится строгий менеджер:

«— Никому не двигаться, на перроне толпа народу, там полно девушек.

— Можно мне с одной познакомиться?

— Нет!»

Получив от «дедушки» Пола Маккартни (Уилфред Брэмбелл) внезапный совет («Нужно жить здесь и сейчас, а не на страницах книг, потому что молодость в жизни случается только однажды»), Ринго с изумлением понимает, что у него, действительно, вечно не хватает времени на саму жизнь. И тогда он, прихватив фотоаппарат, а также плащ и шляпу для маскировки, отправляется на бесцельную очаровательную прогулку по улицам Лондона, приходя в восторг от такого простого и давно недоступного ему времяпровождения. Отягощается спонтанная прогулка разве что внезапным попаданием романтичного героя в полицейский участок, а также тем, что до кульминации фильма — концерта в прямом эфире на телевидении — остается не более двадцати минут.