ТРИ ЖЕНЩИНЫ: «КОДЕКС ХЕЙСА» И НОВЫЙ ГОЛЛИВУД

Режиссер: Роберт Олтмен
Страна: США
Год: 1977

До 1967 года американские режиссёры и члены Ассоциации производителей и прокатчиков фильмов снимали кино руководствуясь кодексом Хейса. Его приняли в 1930-м и с этого года действовала определенная цензура на экранизации. Хочешь, чтобы лента собрала кассу? Подчиняйся правилам. Девизом «Кодекса Хейса» было воспевать «правильные стандарты жизни». Никаких сексуальных сцен, насилия, жестокости, никакого обсуждения власти и уж тем более выражения недовольства ею, насмехательства над духовенством и пропаганды наркотиков. Автор кодекса Уильям Харрисон Хейс возглавлял Ассоциацию прокатчиков в 30-е годы. Причиной создания «Кодекса» стало нежелание допускать в кино-систему посторонних лиц, которые хотели влиять на индустрию. Например, члены политических и религиозных организаций были не довольны происходящим в Голливуде: в 1920-х ходили слухи о предполагаемом изнасиловании одной из актрис (Вирджинии Рэпп), ирландского актёра Уильяма Десмонда Тейлора обнаружили убитым, а в Нью-Йорке в прайм-тайм крутили шоу с актрисами топлес.

Киномагнаты решили ввести внутреннюю цензуру и не позволять лишним людям навязывать свои правила. В Кодексе после первых публикаций обнаружили противоречивые утверждения. Как показывать духовенство исключительно в выигрышном свете, почтительно игнорируя аморальные действия с его стороны? Как снимать фильм о нацистских концлагерях, не указывая при этом на «несовершенства» политики виновника происходящего? И несмотря на то, что «Кодекса Хейса» около 30 лет кинематографисты придерживались, обходить многие темы стороной режиссёрам надоело.

В конце 50-х начале 60-х на экранах начали появляться фильмы о взрослой жизни, гомосексуализме, проституции и смешанных браках. Заставлять индустрию голливудского кино работать только в рамках «Кодекса» становилось сложнее. Всё больше иностранных фильмов выходило в прокат. На итальянские или французские киноленты «голливудский закон» не распространялся.

Американская новая волна продлилась до 1980 года под эгидой поиска альтернативных ценностей. Эра Нового Голливуда стала ассоциироваться со следующими именами: Стэнли Кубрик, Мартин Скорсезе, Роман Полански, Вуди Аллен и Роберт Олтмен.

«Три женщины» Олтмена – одно из ярких проявлений нарушения канонов «Кодекса» и взлёта Нового Голливуда. В одной из первых сцен фильма на экране появляются санитарки в купальных костюмах, затем (явное проявление разрушения института брака) – главная героиня – любовница мужа хозяйки дома, и сцена мучительных родов. В 30-е годы такой микс точно не прошёл бы цензуру.

«Три женщины» материализовались в фильм случайно. Предварительного сценария написано не было. Идею Роберт Олтмен увидел во сне, и все доработки вносились в процессе съемок, а жизнью героев наполняли сами актёры. Они придумывали диалоги, а Шелли Дюваль (Милли) сама выбирала интерьер для квартиры своей героини.

Дом на окраине пустыни, санаторий для пожилых людей и три женщины, чьи жизни сошлись в одну – это наша отправная точка в мир мистической драмы Олтмена.

Путеводителем в городок где-то в Калифорнии выступает Пинки – одна из главных героинь фильма. Она устраивается на работу сиделкой. Для неё уход за больными, обеды в столовой для персонала и разговоры медсестёр в новинку. Пинки предстает невинным и светлым персонажем с чистыми побуждениями. В первый день на службе к девушке прикрепляют Милли – она помогает Пинки разбираться с тонкостями работы в санатории, становится воплощением идеала, к которому можно стремиться. Милли – общительная, романтичная и мечтательная особа. Она понапрасну пытается привлечь внимание врачей и влиться в компанию медсестёр. Обе девушки будто кричат об одиночестве, но одна из них это признаёт, а другая предпочитает заглушать его собственным голосом.

Пинки начинает следить за Милли, её движениями, манерой одеваться и говорить. Так она осторожно примеряет на себя её образ. Затем, Пинки переезжает в квартиру к Милли. Особым дружелюбием Милли новую соседку не балует, но откровенной злобы не выказывает. Пинки же всё с большим усердием перенимает личность своего идеала: шьёт похожую сорочку, примеряет вещи Милли, читает её дневник.

Явное психическое отклонение - диссоциативное расстройство идентичности - у Пинки проявляется в попытке самоубийства. После ссоры с соседкой девушка решает утопиться, но её спасают и отправляют в больницу. В сознание она приходит уже другим человеком. Теперь Пинки – это Милли под увеличительным стеклом. Она настойчиво ищет внимание мужчин, ведёт себя заносчиво и эгоистично.

На некотором расстоянии от главных героинь держится Уилли и балансирует на грани между двумя контрастами. С девушками её связывает общий дом и мужчина – несостоявшийся актёр Эдгар Харт. Он изменяет беременной Уилли с Милли, которая живёт по соседству. На него же обращает внимание и Пинки.